有人說，新版《紅樓夢》中最大的敗筆就是隨處可見的“銅錢頭”。好好的演員，一貼上片子，叫人眼花繚亂分不清誰是誰。大家說的“銅錢頭”，原是京劇舞臺上的造型，本報記者為此特地采訪了大連京劇團藝術(shù)顧問馬明捷。對于這種造型，馬明捷說：“90多年前，就有人在京劇舞臺上表演《紅樓夢》時嘗試過，但因為效果不好，最后被摒棄了。這么多年過去了，怎么還能用在電視劇里？ ”

銅錢頭在京劇表演時被笑話

新版《紅樓夢》在北京衛(wèi)視播出之后，不難看出，李少紅下了不少工夫，幾億元的投資，給觀眾呈現(xiàn)出了精美的背景和華麗的服飾。但“銅錢頭”造型失敗，這是看過該劇的觀眾的一致看法�！般~錢頭”造型源于京劇舞臺上的扮相，為此，記者采訪了大連京劇團藝術(shù)顧問馬明捷。

馬明捷早年在中央戲劇學(xué)院讀書時，正是京劇大師梅蘭芳擔(dān)任院長期間。說起新版《紅樓夢》，馬明捷很有感慨，“小說《紅樓夢》中的朝代模糊，雖然曹雪芹是清朝人，但他并沒在書中表明人物留的是辮子頭。正因為這樣，才能給創(chuàng)作者留下極大的想象空間，但有那么大的創(chuàng)作空間，新版《紅樓夢》最后竟然選擇了京劇舞臺上的造型，這是我不能理解的。 ”

馬明捷告訴記者，《紅樓夢》創(chuàng)作出來之后，很長一段時間都沒被改編成京劇，“早期，昆曲里面有《紅樓夢》中的戲，京劇中沒有，《紅樓夢》中多是小姐丫環(huán)在院子里說笑的情節(jié)，這樣的內(nèi)容在舞臺上不容易成戲。不像《三國演義》、《水滸傳》，舞臺上動作比較多。 ”馬明捷在中央戲劇學(xué)院讀書時，他聽老師講過，1915年之前，有愛好京劇的票友們自己將《紅樓夢》改編成京劇，“據(jù)說，當(dāng)時舞臺上人物的扮相就用的是大頭。 ”馬明捷解釋說，新版《紅樓夢》中被稱作“銅錢頭”的造型，京劇里的專業(yè)稱呼為“大頭”�！安贿^，當(dāng)票友大頭的造型一亮相，臺下觀眾就笑成一片，大家都覺得那種造型與林黛玉、薛寶釵的氣質(zhì)太不相符了。之后，就很少有人在京劇舞臺上演《紅樓夢》了。 ”

梅蘭芳創(chuàng)造京劇林黛玉造型

1916年，梅蘭芳在北京將《紅樓夢》搬上京劇舞臺�！罢�因為之前有過大頭扮相失敗的教訓(xùn)，梅先生在造型創(chuàng)作時，根本沒考慮采用傳統(tǒng)的京劇舞臺扮相，他借鑒了古代仕女圖，創(chuàng)作出我們現(xiàn)在看到的《黛玉葬花》、《寶玉摔玉》以及《紅樓二尤》中的一系列人物造型。直到現(xiàn)在，梅先生創(chuàng)作的這種造型還在沿用，這樣的造型在京劇中被稱作古裝頭。 ”之后的日子里，梅蘭芳創(chuàng)作的古裝頭造型被廣泛推廣，并被其他劇種所吸收。

既然是被京劇舞臺拋棄了的造型，為何新版《紅樓夢》中又采用了呢？對此，馬明捷說很難理解。他向記者解釋了“大頭”在京劇舞臺上的用途，“京劇造型是一種程式化的藝術(shù)，大部分旦角都是大頭造型。人物是臉譜化的，不需要太看清你的真實面貌，而是通過臉譜和造型來得知人物身份。因此，在京劇舞臺上采用大頭造型是非常合適的。但是電視劇不一樣，電視劇最重要的就是人物分明，很多觀眾說得非常有道理，大觀園里的小姐丫環(huán)們，用了大頭造型，根本看不出誰是誰，甚至都分不清身份，更重要的是，這種造型用在電視劇里，一點也不美。 ”

馬明捷說，在京劇舞臺上即使都用大頭造型，也是有一定說法的，“比如少女的大頭上要戴水鉆，少婦、貴婦的大頭上要戴點翠。 ”但在馬明捷眼中，新版《紅樓夢》中即使用了大頭造型，年齡區(qū)分也不是很明顯，“劇中，太太、小姐的造型都差不多，這就太說不過去了。