吳宇森的《太平輪》現(xiàn)偽預(yù)告片？珀萊雅搶鏡“東方鐵達(dá)尼”

“1949年末一個(gè)普通夜晚，風(fēng)平浪靜。一艘寄語(yǔ)太平的巨輪，承載著滿船對(duì)未來(lái)的希冀和想象，沉入大海，再無(wú)歸期。”籌備四年，拍攝10個(gè)月，耗資4億元，吳宇森執(zhí)導(dǎo)的《太平輪：亂世浮生》預(yù)告片近日上映，這一次，暴力美學(xué)大師希望在一個(gè)崩亂的年代，尋找一種永恒不變的愛(ài)、美與浪漫的傳承。

　　作為預(yù)告片最大的亮點(diǎn)，劇中人物的定妝照逐一亮相：在預(yù)告片中，人氣主演章子怡化身為上世紀(jì)40年代的普通女性，身著旗袍，背依木門(mén)，堅(jiān)定的眼神似乎能夠看到某種希冀，優(yōu)雅的神態(tài)則于亂世中保持著東方女性獨(dú)有的恬靜與泰然。

　　幾乎與《太平輪》預(yù)告片上映同時(shí)，一部由章子怡主演的珀萊雅唯美微電影，率先在網(wǎng)絡(luò)和熒幕掀起了一股審美的新思潮：在這部珀萊雅“早晚水漾系列”微電影中，章子怡化身童話世界的“人魚(yú)公主”，上演“晨之公主，夜之人魚(yú)”的美麗傳奇：清晨，章子怡站在海岸邊私享陽(yáng)光沐浴，感受海風(fēng)拂面的溫柔，喚醒公主般優(yōu)雅容顏;夜晚，章子怡則變身人魚(yú)，回歸大海，凈享深海護(hù)膚精華所帶來(lái)的深度滋養(yǎng)。

　　同樣是對(duì)愛(ài)與美的詮釋?zhuān)�同樣圍繞海洋展開(kāi)情節(jié)，同樣力求用生命中的全部靈感與精華完成一部傳世經(jīng)典，對(duì)藝術(shù)的執(zhí)拗，讓觀眾很自然地將《太平輪》與珀萊雅這部微電影聯(lián)系在一起，甚至有網(wǎng)友感到迷茫：如此微妙的上映安排，難道這部微單影真的也是“東方鐵達(dá)尼”的預(yù)告片之一嗎?

　　據(jù)悉，這部微電影雖然與《太平輪》沒(méi)有直接關(guān)系，但確實(shí)將于歲末《太平輪》全球公映期間，作為貼片在影院播出;巧合的是，微電影主演章子怡，也正是在前不久的戛納電影節(jié)《太平輪》首映禮上與贊助方珀萊雅結(jié)緣，最終促成這部殿堂級(jí)美學(xué)作品的誕生。

　　珀萊雅“早晚水漾系列”微電影，滿足了章子怡的美麗心愿：從《臥虎藏龍》里的玉嬌龍，到《一代宗師》里的宮二先生，再到即將與觀眾見(jiàn)面的《太平輪》中的于真，雖然章子怡總能夠?qū)⑷宋镅堇[得精準(zhǔn)到位，但這種完全讓觀眾忘卻演員自我的斯坦尼式投入，卻總沒(méi)有機(jī)會(huì)釋放子怡真正的美麗，粉絲不禁會(huì)問(wèn)，怎樣的子怡才是最美麗的?

　　釋放真我，為章子怡量身打造的珀萊雅微電影，顛覆了以往為劇情服務(wù)的模式，按照影片攝像、法國(guó)著名攝影師菲利浦·勒素所說(shuō)，子怡是他心目中最美的演員，他的鏡頭要忠實(shí)地將這種自然純樸的造物主之美還原在觀眾面前——也許多年以后，我們提起章子怡，不會(huì)記住那些鴻篇巨著，而會(huì)想起短短幾分鐘內(nèi)那位魅力讓時(shí)間凝固，嬌顏永不褪色的海洋女神。

　　珀萊雅“早晚水漾系列”微電影，將改變一個(gè)時(shí)代對(duì)微電影的定義：微電影不僅僅是表現(xiàn)草根人物的平庸生活，也不都是網(wǎng)游沉迷者對(duì)虛空世界的臆想，好像《太平輪》用一小時(shí)為觀眾鋪陳大歷史背景下的中國(guó)畫(huà)卷，這部微電影會(huì)在盡可能短的時(shí)間內(nèi)，讓觀眾走完一段魔幻現(xiàn)實(shí)主義的深海之旅，對(duì)大美的靈性產(chǎn)生共鳴。

　　沒(méi)有煽情的辭藻，美麗是一種感悟，任何語(yǔ)言在鏡頭面前都略顯蒼白;沒(méi)有激烈的沖突，海洋之美是如此靜謐，淡然，仿佛回歸到生命的本源;甚至沒(méi)有期望中的結(jié)局，觀眾可以根據(jù)自己的理解，將這種白描的美麗沿著自己的構(gòu)想演繹下去，直到打動(dòng)屬于自己的美麗天性，在很短的時(shí)間內(nèi)，將美學(xué)感悟在幾個(gè)節(jié)點(diǎn)綻放開(kāi)來(lái)，達(dá)到震撼的視覺(jué)效果——如同“太平輪”上承載的人性之光，珀萊雅微電影，以嬌小而曼妙的身姿，探索著微電影觸動(dòng)心靈的發(fā)展方向。