夢想的征途：張藝謀擁抱好萊塢 賈樟柯回到原點

他愿意靜靜地凝視，中斷他的只有下一個鏡頭或下一次凝視。他甚至不像侯孝賢那樣，在凝視過后，將攝像機搖起，讓遠處的青山綠水化解內(nèi)心的哀傷。他有力量看下去，他不回避。他，是賈樟柯。許多人沒有力量凝視自己的真情實感，因為專注情感，就要直面人性。許多人站在夢想的巔峰，就忘記了來路，但賈樟柯，始終懷有夢想的初心。

中國夢·夢之藍《夢想季》攜手優(yōu)酷打造的系列微電影，旨在鼓勵所有有夢想的人堅持自己的夢想，點燃別人的夢想，并在發(fā)布會上述說著一個個為了夢想的故事。而賈樟柯，就是其中一個典型的代表。

“黃土地”上萌發(fā)的夢想種子

早在1990年的時候，賈樟柯報考大學失敗，被父母送到太原去學美術(shù)，那時他常去學校附近的一個“公路局電影院”看電影，有一天，他看到了《黃土地》。“看完之后我就要拍電影，我不管了，反正我想當導演。”為了這粒夢想的種子，他決心報考電影學院。從1991年到1993年，失敗了三年。直到1993年，他才迎來了電影學院文學系旁聽生的機會，就是這個機會，為他換來了實現(xiàn)電影導演夢想的大門鑰匙。

大學第一年，賈樟柯每星期能看到兩部最新的國產(chǎn)電影。不過，日子久了，他開始對這些電影反感。因為這些電影基本上都是塑造英雄形象的主旋律電影，但與普通人的日常生活關(guān)系不大。于是，賈樟柯萌生了拍電影的念頭。這對于一個還是在校大學生的他來說，是一個瘋狂的念頭。但也就是從那一刻起，賈樟柯開始了他的電影逐夢之旅。他組織了“青年電影實驗小組”，發(fā)動一切力量開始拍攝《小山回家》，這部短片在香港獨立短片展獲獎，賈樟柯獲得了生平第一筆投資，人民幣20萬。

1997年春節(jié)回家，賈樟柯用21天在家鄉(xiāng)山西汾陽完成了《小武》的拍攝，也因此受到影壇的關(guān)注。這份夢想的不易、這份熱愛的不滅、這份情懷的不暗，讓他在電影事業(yè)的路上，越走越遠。本次中國夢·夢之藍《夢想季》又回到了賈樟柯夢想的原點——山西汾陽。把滋養(yǎng)賈樟柯夢想種子的那片土地搬上熒屏，把那些似乎褪了色的時光重新點亮。

唯有初心可與夢想一起登頂

賈樟柯說：“我覺得中國需要一些彪悍到可以獨立的人與這個時代共舞，參與到里面，改變它，影響它。而不是穿上盔甲，說我是獨立的，眼睜睜看著所有的事情覆水難收。”這正是一種新時代的精英思維，他是這樣說的，也是這樣做的。

從賈樟柯這里，我們能看見電影的另一種模式，簡單的對白，并不精巧的構(gòu)架，只是簡簡單單的記錄，然而正是這樣的電影，卻實實在在體現(xiàn)了當下中國人的生存狀態(tài)，它真實的存在于我們的身邊，熟悉、陌生，卻讓人感動，展現(xiàn)了一種我們可以為之動容的情懷。這是他做電影的初心，也是一直在電影中堅持的夢想。

賈樟柯早期電影的主題，鏡頭對準是身處中國現(xiàn)代化邊緣地區(qū)年輕人的反叛和絕望。主要代表作為“故鄉(xiāng)三部曲”《小武》、《站臺》、《任逍遙》。后來的作品《世界》以北京世界公園開場，賈樟柯作品隨之離開了早期電影的地方性場景，轉(zhuǎn)而描繪首都民工的生活�！度龒{好人》記敘了三峽大壩工程所破壞的自然環(huán)境和社會環(huán)境，而《24城記》則記述了因城市房地產(chǎn)產(chǎn)業(yè)興起而帶來的工廠拆遷，進而引發(fā)的分崩離析的鄰里關(guān)系……

事實上，賈樟柯的電影似乎展現(xiàn)了一種幾乎是系統(tǒng)性的社會學演進路程，展示了當代中國發(fā)展的種種問題，以及隨之而來的人性拷問，付出的環(huán)境以及社會代價。他用自己的方式，參與整個時代的發(fā)展，喚醒時代的意識，這也許就是夢之藍所倡導的新時代精英精神和夢想力量。

“夢想是一條向上的路，最終陪你登頂?shù)�，唯有你自己和那顆關(guān)于夢想的初心，為了夢想。”賈樟柯在微電影的最后如是說。一個毫無資源背景的縣城青年，只身來到北京尋找電影夢。他用20年的時間，讓自己從一個主流之外的電影學院旁聽生，蛻變?yōu)樽钍車�際影壇矚目的亞洲導演之一�？梢哉f，賈樟柯是無數(shù)懷揣中國夢的新時代精英的一份子。

本次中國夢·夢之藍《夢想季》微電影，賈樟柯真實再現(xiàn)了他的家鄉(xiāng)、他的心路歷程，以及他涉足電影最初的初心與夢想。“有些事想著想著就過去了，有些事做著做著就做成了!夢想在于行動，夢想在于堅持!夢之藍，為了夢想!”